古装剧现在清一色清汤寡水发型？是不是把“精致”给弄丢啦？

在古装电视剧《燕云台》里，我看到久违的“编发”了。

《燕云台》中的唐嫣被批评过于刻意表现少女形象，如同在演绎紫萱角色……如今古装剧里，即便发型设计较为用心，也变得十分罕见。

观察她那几束发辫，虽然无法确定是否全为真发，但数量确实不少，它们垂落在胸前，使她整个人显得更加纯真可爱。

更多的影视剧，在头发的造型上是这样的：

这样的：

或者这样的。

本质未变，只需添个古怪的发饰即可。那个违背重力的九十度扭曲造型，实在令人费解。

大约自《三生三世十里桃花》起，行业便流行起简约风尚，不论奇幻仙侠、架空背景，乃至历史剧，几乎每部作品都采用这种手法清汤长发+简单配饰。

仿佛这么做，就是仙女下凡的标配了。

该剧的造型构思出自张叔平之手，故事背景多设定在天庭，剧中人物多为神仙，需要展现他们超凡脱俗的气质，因此发型和服饰不宜过于复杂，力求简洁大方。

尤其是发型，越简单越好，就差直接长发披肩了。

张叔平的本意我们还可以明白，不过后来各类剧目，全都采用这种化繁为简的手法，究竟是为了节省时间，还是为了节省时间呢？

让我们把时光往前拨回20年前。

《演员请就位2》近期播出了《情深深雨濛濛》的选段。该作品于2001年首播，若算上其制作周期，至今已过去将近二十年。

民国背景，刚好处于摩登与传统的融汇时期。

以雪姨为例，换个发型，就能把一个活泼小姑娘和一个厉害妇人区分开来。

在妆容没多少变化的情况下，发型竟然决定了一个人的年龄感。

将头发盘绕起来，再配上前发，可以增添年轻气息，而省略前发后的盘发造型，则使人显得更加年长。

左侧图像展现了剧中人物如萍最为年长的形象，同时也是《演员请就位2》中郭晓婷所效仿的装束，一旦这个造型被穿戴起来，立刻营造出一种上流社会夫人的氛围。

说到郭晓婷，同时也能够借此机会重述一下《仙剑奇侠传三》这部仙侠剧的相关内容。

郭晓婷在剧里饰演小土豆花楹，她的主人雪见留着的大波浪发型显得不太协调，考虑到头发可以无限生长的设定，大家也能明白……紫萱在剧中尝试了各种不同的发型设计。

带刘海的，是她天真无邪的时期。

额头加配饰的造型，既有女娲后人的端庄，也兼具了女性柔美。

束发成髻，披挂战甲，这是为了担当而奋战的姿态。南诏国守护者的民族特色也显现出来。

若紫萱从头到尾都是清汤长直发，你还会有这么直观的感受吗？

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大家有没有留意到，唐嫣在许多剧集中的形象设计常常有意识地隐藏额头，要么利用头发，要么借助饰品，这是由于她的额头显得比较宽，通过这样的方式可以在视觉上使脸庞看起来更小巧。

《锦绣未央》这部作品的评价并不高，不过它在装扮设计上还是下了一些功夫的。

每位角色都依照自身面部轮廓与五官特征，精心选择了适配的发式，编发有的束于头顶，有的披散在颈后，头上的装饰品也颇费心思，颇为讲究。特别的是，这部戏里制作最为精巧的编发，并非女性角色，而是二号男主角和一号男主角。

吴建豪留这头略带杂乱的发型，不知耗费了造型师多少心力，罗晋借助了假发，相对来说问题不大。

按理说，现在技术成熟，完全可以使用头套来快速实现各种造型。

然而，许多影视制作单位在此方面倾向于追求极简方案。毕竟，佩戴假面头套远比直接使用发夹固定假发更为繁琐。若能采用发套造型，那便说明该团队在制作上颇具诚意。

《锦绣未央》用的是假发套+假发髻，仍然是讨了巧，不算上乘。

真正的编发，竟然存在于一个不是很火爆的网剧《东宫》中。

这是货真价实的编发，还有细碎的头发丝支棱出来。

当人们常见光鲜亮丽、整整齐齐的发型时，女主角彭小苒因风而起的松散发髻，却出人意料地显得既别致又自然。

其实编排过程并不繁难，不过当今影视行业讲究速度，能做出这般效果，墨君认为已属尽心尽力，比起那些平整光洁的发型，这个更耐看。

所以，你肯定好奇最走心的编发时代是什么时候。

当然是越往前，越精致。

提名一下黄奕主演的《上错花轿嫁对郎》。

看一下侧面会更加清楚：

幼年时，我格外向往琼瑶剧里女主角头上梳着的诸多发辫，那些辫子有各式各样的盘绕方式，有的流露出青春的活力，有的则透出成熟的韵味，同时我也很奇怪她们究竟是怎么抽出那么充裕的空闲来编织这些发辫的。

再后来我成年了去拍写真，照相馆展示了许多预先做好的发辫，我选了一种，接着用黑色夹子固定在我的发丝上，整个操作总共没超过十分钟。

《上错花轿嫁对郎》摄制年代距离当今恰好二十年。二十年前，类似束小辫的发型已经存在，但造型师仍会运用演员自身发丝，并搭配少量人造发片，进行细致的整合与修饰。这种做法绝非如今众多影视作品中常见的简单模仿。梳平整演员头发、上发胶、头顶夹假发、戴发饰，这么简单的工序。

有时候一个漂亮的刘海，一撮俏皮的鬓角，都能给演员增色不少。

1997年播出的《康熙微服私访记》第一部里，蒋勤勤的形象引人注意，剧中的女性角色普遍将头发打理得十分蓬松，通常是将头顶盘成发髻，脑后束起一缕发丝，两侧垂挂着小辫子，这种发型既显出古典韵味，又充满女性魅力。

演员们的发饰存在明显不同之处，蒋勤勤的发型是将发辫盘成麻花状，赵薇的则是用蓝色丝线束起长长的发束，其他部分则随意披散，不加以束缚。她们没有借助任何假发或造型辅助，全部依靠自身头发完成造型，发髻部分也是通过发夹等工具自行固定。

系列剧第三季时，出现了图示中这种多种样式的发型，发网和假发也同时流行起来，造型需要维持，因此不得不将头顶一半的头发都包在发网里。

演员的发丝大半都束在头顶，因此垂下的部分才会如此稀疏。个人感觉，后面那个圆滚滚的假发蝴蝶结，是整个装扮里最不合适的部分。

二零二零年播出的《靓丽书生》中，鞠婧祎的女士造型，非常清楚是借助了假发来弥补，右侧图片显示了她本来的发量，虽然还算不错，至少把头顶自身的头发弄成了编发样式。

这类剧里，造型师会比较在意女主角的装扮，至于其他人嘛，你瞧瞧鞠婧祎身旁那个人，头顶那东西像不像一捧脏土——那分明是把假发直接堆在头上的。造型师也该用心点啊，配角也不能这样随便对待吧！

90年代末以及10年代初的盘发样式，尚能符合中国古典的审美观，每个人看起来都像是画里的形象。然而到了10年代中期，由于香港的导演和造型师大量进入内地市场，这种审美观便开始转变。

那张图片展示了《金枝欲孽》中的一个宫廷选美场面，那些参演人员，不论主角还是配角，几乎个个都是额头光亮的特征。

这其实是清朝时期的一种发式，叫做小两把头，通常只有地位较高的妃子才会采用更加华丽的“大拉翅头”。无论怎样装饰旗头，额头都必须保持干净平整。就连刘海也要修剪得十分整齐。

（珍妃额头上的小刘海）

《金枝欲孽》为了造型上的简便，所有妃嫔和宫女都采用了相似的发式，这种做法减少了制作上的麻烦。

因此存在一个现象，梳理这种齐整的、完全露出前额的发型，原是清代后宫佳丽的标准发式，但近年来，它却转变为各类奇幻剧、历史剧中的常见设定。

那就要感谢张叔平带来的扯头皮潮流。

这种发型致使眼睛极难闭拢，其发式雏形可上溯至他为其客串巩俐、林青霞设计造型之时。

别的造型师是依照演员来构思发型的，他向来要求演员配合造型，即便发型难看至极，也要声称这才是简约纯粹的美感。早期的美女大多能够承受这种造型，然而当今的明星演员由于频繁熬夜拍戏，几乎都存在发际线后移的问题。

相比之下，聂小倩的“插刀”发型更显档次，至少她用心打理了整个头型。

各种排版方式，比如居中、两端对齐，甚至像张叔平那样偏爱不对称设计，我们都已经摒弃了，我们失去的，是应有的敬意原生态的艺术感。

要么味道清淡，要么行为怪异，始终不肯用心让外貌配合角色。

因此，在文章收尾时，务必提及造型极为精妙的电视剧——《红楼梦》

话不多说，看这一张图足矣。

完全自然的原生长发，精心制作的盘辫和发髻，每位个体都独具特色，连前发区的宽窄、长度也各不相同。

看到《红楼梦》的百媚千红，才真心明白什么叫做——精致。

这种精巧是为了衬托人物形象而存在的，并非像《醉玲珑》那样，其刻意营造的精致反而显得不真实，让人出戏。

更不会是黑直长发配个假发髻那样的敷衍了事。

造型师们往往只关注服装的协调，却常常忘记头发对表演者神采的作用，这种现象其实是一种倒退。

如今人在正式场合依然需要掌握盘发技巧，古装戏和时代剧的扮相怎能仅用简单直发就完全呈现。

就算是国外的“古装剧”，也免不了在头发上做文章。

《权力的游戏》中的龙妈与珊莎都留着十分雅致的发式，她们的头发造型别致，整个人因此显得格外端庄，古典韵味也随之增强。

西方国家的文化积淀终究不及中国深远，他们只能用各种技巧来盘绕头发，从未想过在头上佩戴些装饰物，比如发簪、发钗、步摇或华盛之类的。单是中国古代那些发饰的名称，就让外国人听得一头雾水。

然而，异国友人这种基础款的盘发造型，在当今社会依然非常实用。

令人惋惜的是，如今愿意花时间打理自己头发的女性已经为数不多，她们为了方便，常常直接烫一个卷曲的发型，这种做法与影视作品中人物为了省事直接梳成发髻的行为，在本质上有着相似之处。

要让清汤挂面头增添些新意，可以借鉴编发指南，亲手设计出漂亮的发型。